剧情简介
“谢晋有非常深的家国情怀，他的36部电影可以串联出一部中国近代史，从《秋瑾》《鸦片战争》到《红色娘子军》《女篮5号》等，几乎每一个重要历史节点都有涉及。”石川介绍，谢晋每次出门，身上都要带一张中国地图，被他翻得几乎烂掉，后来，常与他合作的编剧、作家李准特意送了他一张新地图。葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。
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